冯小刚在《大腕》中借葛优之口说：“导演没想显明人妖 sm，拍出的电影亦然垃圾。”

俗语说，一流导演不错让三流脚本变二流致使一流。

最典型的例子即是《让枪弹飞》，《夜谭十记之盗官记》自己一般，中规中矩的特定期间居品。

《响马县长》基本即是按照《盗官记》来的。

唯有粗浅的匪徒斗恶霸，莫得张麻子的翻新，师爷的扭捏，黄老爷的三步走，六子的两碗粉。

以及谁赢他们帮谁，是以防卫旨妥协读上的不雅赏性不高，主题即是发愤寰球翻身作念主东谈主，相比教条，颇有“三凸起”那味儿。

《让枪弹飞》中姜文塑造的张牧之文武双全，心想活泛，与黄老爷的交手你来我往，《响马县长》里的张麻子是大字不识一个，仅有寂然莽气与侠义心地。

作念事欠有计划，东谈主物相比单薄，没什么又高又硬的鸿门宴，也没真假黄四郎，我成替身了的张良计和过墙梯，导致叙事节律过缓，看着不勤恳儿，这是姜文的例子，最起码还有个原著。

反不雅王晶连脚本王人莫得，唯有十个字，“周星驰、刘德华，整蛊群众”，立马开拍，赶在过年上映，莫得脚本那就飞纸仔，现场边拍边写。

1991年的王晶还处在创作的岑岭，当时的香港电影也有好多可抄，足以撑的起王晶的临时急时江心补漏，再加上一众演员的精诚配合，《整蛊群众》是七日鲜，亦然打鸭子上架，但成片是一部好片。

是以只须导演智商强就不错让烂形成好，如果导演功夫不到家，即便给他好脚本也不著收效，有工夫脚本烂，导演智商强也不一定能化腐烂为神奇。

如张艺谋的《长城》，是以“先有烂脚本才有烂导演和演员”这一说法很容易被推翻，而“先有烂导演才有烂脚本和烂演员”相对来说更具论证性。

诚然，这个大前提是假定导演具有一定的话语权，如果制片东谈主或监制说了算，导演是个空壳子，光征询导演有些过于单方面。

但这么一来，这个问题就进行不下去了，有些电影还是编剧和演员说了算，有些电影致使是照相和编订说了算，导演连镜头的掌控权与编订权王人莫得。

至于烂演员的问题是因为导演莫得找到允洽他的位置，如杜琪峰电影中的古天乐和其他电影中的古天乐十足是两个东谈主。

《黑社会》里的吉米仔跟古天乐本东谈主相配搭，不论是第一部中的不参与到第二部的被动参与，古天乐把这个脚色权衡的相比透，再加杜琪峰的视听扶持，让吉米仔成为古天乐的总计脚色中不成跳过的一个。

其实好多东谈主忽略了如果导演娴熟利用视听讲话对演员扮演的加成，如《阿飞正传》中张国荣去南洋寻找生母，可惜未如东谈主愿，张国荣回身离开。

此时的画面中唯有张国荣的一个背影，但怎么让不雅众看出张国荣的包摄沦丧感和对自我本源的怀疑，以及他的失望、失意、伤心、痛心？只露背影，演员能作念的很少，此时就需要导上演手。

片中的大多场景王人处于雨天或阴霾的天气，唯有张国荣去找他生母的工夫才出现了为数未几的光亮，然后急转直下，又回到了原本的昏昧，外皮氛围先给足了，不雅众当然则然的代入情感。

紧接着风起，树叶摇晃，手持拍摄，镜头飘荡，布景音乐再一鼓动，哪怕不说“断肠东谈主在海角”，看不到张国荣的正脸，或许莫得一个不雅众不合计那一刻张国荣对东谈主生决然颓废。

反不雅其他智商一般的导演，倘若演员自己演技欠安，他们就安坐待毙，也不和会过其他款式来填补演员的不及，毕竟不是每个导演王人能挑到允洽的演员。

像《腐化天神》中的李嘉欣，出了名的花瓶，长成那样如实也不需要演技，但她亦然实打实的莫得演技，可在《腐化天神》里，李嘉欣的对情感的拿握却极其到位，很裂缝的原因即是因为导演是王家卫。

可当下的太多导演王人在依赖演员演技老到，不懂得怎么调教演员，更不知怎么扶持演技，哪有那么多的老戏骨。

当我方的电影被评价为烂褊狭，先反想我方是不是莫得作念好，而不是焦虑推卸背负，收成出名的工夫你来了，赔钱挨骂的工夫你走了，全国面的功德情王人让你占了。

自古以来人妖 sm，骑墙派常常王人莫得好下场。